一次次精心创作
就是我和这些古建彼此走近
彼此感受的时候
上世纪二三十年代，山西的古建宝藏还是“养在深闺人未识”，直到建筑学家梁思成和林徽因4次前往山西调查、勘测，才让世人见识到这片神奇大地上的瑰丽古建。近一个世纪过去了，有一位年轻人用手中的画笔跨越千年，在纸上与古建相遇，他就是今天故事的主人公——秦志臻。以下是他的讲述。
01生日那天还在画室我叫秦志臻，笔名白泽，生于年，山西太原人。白泽是中国古代神话中一种虎首龙身且有角的瑞兽，因为这个名字很好听，所以选它做了笔名，后来我才知道这是神兽的名字，不知道这是不是自己与传统文化在冥冥中的一种缘分。
还在上幼儿园的时候，我就表露出对绘画的喜爱。记得上小学那会儿，只要学校有活动，都是我画板报。那时对绘画的热情像一股蕴藏在内心深处、积蓄很久的能量，有灵感的时候经常会一张接一张地画。父母见我如此痴迷，就送我去少年宫学习绘画。
秦志臻在户外写生/图片来源：受访者提供绘画学习贯穿了我的童年、少年时期，从未间断。大部分的学画时光，都是彩色的、快乐的。
记忆深刻的是，在小学五六年级刚开始学习素描时，我产生过一段时间的畏难情绪。和五彩斑斓的儿童画相比，素描相对枯燥无味，而且那些光与影、远和近的关系也有些难以理解，所以每次去上课，我都想逃避。但是自己又是比较听话的孩子，不敢把这种情绪告诉父母，只能硬着头皮去上课。还好，这段痛苦的时间只存在了一年左右，坚持画下去，我发现素描也没有那么难了。
我住在太原市小店区，但是学画在迎泽区的太原市少年宫，每周都要走很远的路，再穿过迎泽公园去学画。父母没有因为路远，少送过我一次，也是他们的这种督促，让我踏实地在学画路上走了下去。
对于太原人来说，12岁是个很重要的生日，一般家庭都会隆重地为孩子庆祝。12岁生日那天，我中午和同学、家人在饭店庆祝了生日，下午很想跟朋友们继续玩，没想到，妈妈还是让我去少年宫学画。于是，在12岁生日当天的下午两点，我依旧坐进了画室。
业精于勤，荒于嬉。直到现在，我依旧保持着每天画画的习惯，这不仅是出于喜爱，还是一种肌肉记忆。只要拿起画笔作画，就会觉得浑身舒畅，我很享受这个过程。
02与古建在纸上相遇小时候，几乎每个周末我都要回姥姥姥爷家，他们就住在晋祠边上。只要回去，我就会去晋祠、天龙山玩。那时晋祠博物馆不收费，里面各种古建、文物的修缮程度和现在也不同。
晋祠对于还是小男孩的我来说，只是一些亭台楼阁。那时的我，既不懂历史，也不懂这些古建的精妙之处。但是从小就在晋祠长大的姥爷会如数家珍地给我讲解晋祠里的古建，献殿为什么夏日凉风阵阵，圣母殿、鱼沼飞梁都有什么典故和传说。因为年龄太小，姥爷讲的这些，仅仅是给我灌耳音，并没有什么让我特别感兴趣的地方。
相比之下，我更喜欢听姥爷讲他的晋祠奇遇。那时的晋祠没有那么多路灯，天黑以后，有些犄角旮旯伸手不见五指。农历七月十五、六月十二都是晋祠赶庙会的日子，会有马戏团过来表演。据姥爷说，有一次他在晋祠玩晚了往家走，在一片黑暗中，看见远处有个影影绰绰的影子，走近一看，竟然是一只狗熊在“游荡”，姥爷拔腿就跑！估计是马戏团没有锁好笼子，狗熊自己走出来“放风”了。
还有一次，也是年节期间，姥爷玩耍后往家走，在晋祠的一个转角，突然看到一个脸很长、眼睛很大的动物，当时姥爷吓得魂飞魄散，但是缓过神再仔细辨认，黑暗中的“长脸怪物”原来是一头驴。
这些小奇遇虽然和晋祠古建没有关系，但是它们就像一些细小的种子，在姥爷趣味盎然的讲述中，扎根于我的头脑。伴随着这些故事，晋祠也变成了我儿时记忆中不可或缺的部分。
秦志臻作品：晋祠水镜台/图片来源：受访者提供真正让我感受到山西古建举足轻重的分量，还是在大学系统学习了关于中国古代建筑的相关课程后。我意识到晋祠里那些再熟悉不过的亭台楼阁，在中国古建史上竟是独一无二的存在。
不仅如此，佛光寺、云冈石窟、永乐宫、应县木塔……全部变成了历史书中的一个个闪闪发亮的坐标。以前它们在我的认知里仅是一个又一个孤立的点，但如今这些古建在我的脑海里形成了一张错综复杂的网，或者说是一个立体的面。你会不自觉地在大脑里将北魏、辽金、唐宋等各个时期的古建串联起来。
大学毕业后，我回到太原。除了周末在美术培训机构代课，业余时间我经常会画一些小作品发到社交媒体上。我画过花卉、动物，也画过国外的知名建筑，有彩铅画，也有钢笔速写。虽然也有人点赞，但一直不温不火，是一种自娱自乐的状态。
年，百无聊赖中，我突然想为什么不画画晋祠呢？于是在纸上用铅笔勾画一番，又用水彩上色。上完色，我发现还挺好看。当我把这个作品放在网上后，点赞留言收藏的人很多，这说明大家很接受我的这种画法。
虽然我的专业是国画，但我并没有选择用国画的形式来表现古建。因为国画是一个大的画种，和西方的油画一样，有很强的专业性，也需要鉴赏者深厚的艺术积淀。比如国画中的工笔画，大家都能看懂，但是国画里的大写意则有一些观赏“壁垒”，不是所有人都能轻松接受的。
秦志臻作品：晋祠/图片来源：受访者提供我选择用人们更容易接受的形式来描绘山西的古建，先用铅笔打线稿，再用水彩笔着色。在构图上，我以古建为主体，搭配一些有代表性的建筑细部或者文物，再配以文字说明。如果在画面上只呈现一个简单的建筑物，给人的视觉冲击力不够，比如晋祠知名的三匾、三绝、三宝。如果只画一处，画面就太单一了。为了画面丰富好看，我采用了图文并茂的形式。
创作时相对有点难的可能是，要掌握好建筑的结构和比例，另一个则是颜色的调和，如何能最大程度地还原那种岁月斑驳的颜色，画旧如旧。为了能画出还原度更高的古建，我也会阅读古代建筑方面的书籍。这种小巧精致、色彩清新的小画更易于传播，人们也更容易接受，能做到雅俗共赏。用相对通俗的艺术手法来呈现山西最极致的古代建筑艺术，所有人都能在里面找到共鸣点。
随着社交媒体上粉丝的增加，我开始琢磨，是不是可以把山西的这些古建都画一画。都说地上文物看山西，山西的古建宝藏可是数不胜数。于是我开始一幅接一幅地画，如今已经画了80多幅了。虽然很多人喜欢我的画，但我画的这种小作品并没有什么技法上的难点，它毕竟不是艺术创作，更像是一种记录。对我来说，最重要的是坚持把这件事做下来。
03先起飞再调整姿势画了一段时间，喜欢我作品的网友越来越多。有人在评论区留言，说自己是一位美术老师，有时候讲课，会把我的画作为教案，讲给学生听。还有网友提议，把画作制作成明信片、拼图或者冰箱贴等文创产品。我觉得可行，没想到制作出来的文创产品特别受欢迎。看到大家这么喜爱我的作品，我心里也是成就感满满。
我这个人很随性、松弛，不想被一些条条框框限制住。我更希望能做一些自己喜欢的事，尽量不要太受约束。我觉得，人生没有什么是绝对稳定的。说到底，还是需要自己的核心竞争力够强。三百六十行，行行出状元，在任何一个行业做到顶尖，都不需要担心生活问题。
秦志臻团队设计的冰箱贴/图片来源：受访者提供现在我在抖音、小红书、B站上都有作品发布，也拍了一些介绍古建的视频。不管是单纯的绘画记录，还是有人出镜讲解的视频，都是我的一种尝试。我想通过不停尝试，找到自己人生的发力点，这可能就是所谓的先起飞再调整姿势吧！
那会儿不是有个纪录片挺火，叫《我在故宫修文物》。我灵机一动，给自己的文创系列起名为《我在山西画文物》。现在我想做一些年轻人喜爱的、尤其是有文化创新的东西。比如做一些让古建“活”起来的文创，赋予这些古建、文物新的生命力，把它和现在的热梗或者年轻人感兴趣的东西衔接起来，让它们都能“出圈”，让更多人了解它们、喜爱它们。
秦志臻团队设计的贴纸/图片来源：受访者提供在全国的这些文创产品里，我觉得能做到两方面就比较厉害了，一方面是卖得比较好，比如敦煌和故宫，因为他们本身就是重量级博物馆。另一方面就是博物馆自身的设计要出彩，要有设计者的巧思，比如甘肃省博物馆的马踏飞燕玩偶，还有最近出品的一锅土豆，都蠢萌可爱、深受欢迎。出去旅游的时候，当地的博物馆是我必去打卡的地方，就是为了了解当地博物馆文创产品的设计理念。
04希望山西“火”起来山西的地理位置和历史上的地位，让它有着得天独厚的古建资源，更为难得的是时代序列完整，唐宋元明清都有，这在全国来说都是很少见的。在别的省，能有零星几处就已经很不错了，不可能有山西这么完整且保存这么好的。从忻州的南禅寺、佛光寺，到晋南、晋东南的建筑，都非常有价值。不过，我最喜欢的还是晋祠的圣母殿、大同的云冈石窟以及应县木塔。
秦志臻作品：平遥古城/图片来源：受访者提供刚开始画作品时，还处在疫情时期，所以我先画的是太原市的古建，比如晋祠、天龙山、文庙、纯阳宫等，然后就开始按从北到南的顺序画，先是大同、朔州、忻州，再到晋中、临汾……这两天在画临汾的广胜寺飞虹塔，后面打算画画洪洞大槐树、皇城相府这些地方。
从年开始，就有一些本土媒体